“El caso Schoklender impregnó la cultura de los ’80 de manera asombrosa»
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Expresò Fernando García, periodista y ensayista quien recorre en su libro «Crimen y vanguardia» las tensiones que definieron la transición de la dictadura a la democracia y su impacto en el rock, las artes plásticas y el teatro.
Desde una hipótesis audaz que vincula el parricidio cometido en 1981 por los hermanos Sergio y Pablo Schoklender con el sesgo que tuvo la producción underground de esos años, el periodista y ensayista Fernando García recorre en su libro «Crimen y vanguardia» las tensiones que definieron la transición de la dictadura a la democracia y su impacto en el rock, las artes plásticas y el teatro.
Como un juego de cajas chinas, el plano ralentizado del baúl del auto por donde se escurren las gotas de sangre que despiden los cuerpos asesinados del matrimonio Schoklender abre el film «Pasajeros de una pesadilla» (1984) y es también la escena fundante de «Crimen y vanguardia», que recupera uno de los casos policiales más resonantes de la década del 80 como estrategia para repensar el legado de una generación que intentó dejar atrás el raid de censura y persecución instalado por la dictadura militar.
Ganadora del concurso de ensayos José Hernández, la obra recorre las interacciones entre la cultura mainstream y el under con foco en el rock post-Malvinas encarnado en agrupaciones como Sumo, Virus, Violadores, Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota y Los Twist, pero también en los aportes al arte escénico que hicieron figuras como Batato Barea y agrupaciones como La Organización Negra, las Bay Biscuits -el grupo liderado por Vivi Tellas y Fabiana Cantilo- y las Gambas al Ajillo, entre tantas otras.
«Creo que no están suficientemente revisadas las conexiones entre la escena del Di Tella en los 60 y la explosión del under en los 80. Siempre pensé al under como un acto de quiebre violento contra la contracultura de los 70, y así también se vivía como público en esos años -explica García a Télam-. Esa identidad se basó en un parricidio metafórico y el caso Schoklender aparece ahí como un espejo, como un episodio fundante de los 80 cuya retórica impregna la cultura subterránea de una manera asombrosa».///
